鏑木あづさのエッセイ～「旅する人」と、旅をする

「旅する人」と、旅をする鏑木あづさ　彼との出会いから少なくとも、一年間はまとまった絵画が描けなかった。関根伸夫（1942-2019）の学生時代の油彩を見て、よどみのない明るい色づかいに不意をつかれた。レゾネ『関根伸夫1968-1978』に掲載された、モノクロの小さな …

鏑木あづさ「関根伸夫資料をめぐって」第６回（最終回）

関根伸夫資料をめぐって　6 鏑木あづさ　第5回長岡現代美術館賞展（1968）、パリ青年ビエンナーレ（1969）、大阪万博三井グループ館の《位相―大地》（1970）、ヴェネチア・ビエンナーレ（1970）、ベスビオ大作戦プロジェクト展（南画廊、1973）、そして、もの派とポス …

関根伸夫資料をめぐって　4 鏑木あづさ　関根伸夫は1973年10月に環境美術研究所を設立したのち、版画の制作を本格的に開始した。このことは関根の仕事や制作について考える上で、すこし丁寧にたどってみてもよい。1975年、関根は現代版画センターからの依頼を受けて、〈 …

関根伸夫資料をめぐって　3 鏑木あづさ　世田谷美術館のある砧公園入口のモニュメント《風景の門》（1986）は、ステンレス製の三角柱を横に3本連ねた屋根と、質感そのままの白御影石の柱でつくられたゲートである。木々に囲まれた公園のなかで、シンプルな素材と構造ゆえ …

関根伸夫資料をめぐって　1 鏑木あづさ　こんなことがあった。2019年の秋、埼玉県立近代美術館で開催された「DECODE / 出来事と記録―ポスト工業化社会の美術」展の準備をしていたときである。展示する関根伸夫資料の調査中、環境美術研究所のプロジェクトを写したスライ …