森本悟郎のエッセイ「その後」第5回

森本悟郎のエッセイ　その後・第5回木村恒久(5)　それから 2000年10月25日～12月24日、川崎市市民ミュージアムで「木村恒久原画展」が開かれた。グラフィック作品は印刷物で見せるもの、と言っていた木村さんのフォト・モンタージュ原画による大々的な展観である。そ …

森本悟郎のエッセイ「その後」第4回

森本悟郎のエッセイ　その後・第4回木村恒久⑷　イマジナティブ・パワー原風景は戦時中の、空襲による大阪の焼け跡であると木村さんはたびたび語っている。そしてフォト・モンタージュには破壊や廃墟や危機的場面が頻出する。ではそれは郷愁的センチメントがもたらす …

森本悟郎のエッセイ　その後・第3回　木村恒久⑶　二つの表現と陰の師「木村恒久バイオグラフィー」（『WINDS』1988年8月号）によれば、10歳になるかならないかという頃から、近所の印刷屋に足繁く通い、そこにあったドイツの雑誌『ゲブラウスグラフィック（Gebrauch …

森本悟郎のエッセイ　その後・第2回　木村恒久⑵　矛盾の人木村さんはグラフィックデザイナーだったが、他方で評論家や学者が舌を巻くほどの論客でもあった。大阪でデザイナーとして出発した頃から批評活動を始めていたという。ぼくが美術雑誌などで木村恒久という名 …

「葉栗剛の流儀」　　　森本悟郎樹木の良材に恵まれた日本では、世界に類例を見ないほど木彫が独自の発展を遂げた。もちろん石、粘土、乾漆、金属、陶やテラコッタ、近年は合成樹脂などを材料とする作品も少なくないが、国内にある古代から現代までの彫刻の大多数（その多 …

今年3月末日、ぼくの中京大学アートギャラリーＣ・スクエアでの仕事が終わった。企画運営に携わった1994年から2014年までの20年間に、企画展は120回を超え、出展作家は延べ300人を超える。そのなかから展覧会を通じて親交をもった作家たちとその表現について思いをめぐらせて …