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田中 純さんのfacebookより
2022年12月30日 11:29
＜磯崎新さんが亡くなられました。お年だけに覚悟はしていましたが、自分のなかに呆然としている部分があることを否めません。最後にお会いしたのはもう随分前のことです。それ以前にも、仕事を日々ご一緒した方々と比べれば、お話しする機会が多かったとは言えません。しかし、雑誌『群像』に現在「磯崎新論」を連載している関係から、ほぼ毎日磯崎さんのお仕事を写真で眼にし、書かれたものを読んでいるため、いまになって磯崎さんの存在をより身近に感じ、その実像にほんとうに少しずつ近づいているというのが実感です。
『群像』の連載は磯崎新という高山山脈のようやく峰ひとつを越えたばかりで、ご業績のほんの一端しか論じられておりません。それでも、自分なりの徹底した論が書けたかなと自負している、次号（１月初頭発売）掲載の「つくばセンタービル」論を磯崎さんにお読みいただけなかったことは、やはり残念でなりません。しかし、この仕事を粛々と続けることが、生前のご恩に少しでも報いることと信じ、今後も執筆に勤しみたいと思っています。
つい先日、大江健三郎さん、原広司さんとの1980年の鼎談で磯崎さんが、自分にとっての根源的なイメージは「海」だと語っている発言を見つけました──「ぼくが田舎に帰るときに、ぼくの海が、小さい湾の海の水が見える瞬間があるわけ。〔中略〕だから海というのは、ぼくにとってはエロスみたいなものだし死みたいなものだし･･････という感じがいつもある」。「ぼくの海」という、とても親密な言葉に、虚を衝かれたことを思い出します。その言葉と響き合うような、磯崎さんの若くして亡くなられたご友人、宮川淳さんのこんな言葉も引いておきたいと思います──「そういえば、いつか見た彼の建物も鯨のような感じがしたではないか。いや、眼前の彼までが鯨のように見えてくる。しかし、こんどはそれはやさしさと親しみ深さのイメージとしてなのであった」。「ぼくの海」を泳ぐ鯨──その大きさ、大らかさのイメージが、懐かしさと哀しみを帯びて、記憶のなかを泳ぐように漂うのです。
磯崎さんの安らかなお眠りを心からお祈りいたします。＞
（20221230/田中純さんのfacebookより、転載の許可を得て再録させていただきました）
＊雑誌『群像』2月号（講談社）の田中純さんの連載評論「磯崎新論」第14章ではつくばセンタービルをテーマに論じています。文中で＜廃墟化したつくばセンタービルをモチーフにしたシルクスクリーン＞や銅版画の「TSUKUBA」連作、さらには「内部風景」連作についても言及されています。
磯崎新先生は1977年から晩年まで版画作品を精力的に制作し続けました。現代版画センター、ときの忘れもののエディションだけでも250点を超えます。それらについてはブログの「磯崎新の版画」をご参照ください。
●磯崎新 版画「TSUKUBA」シリーズ
磯崎新
《TSUKUBA I》
1985年
シルクスクリーン
（刷り：石田了一）
Image size: 56.0×56.0cm
Sheet size: 76.0×61.5cm
Ed.75 Signed
Sold
磯崎新
《TSUKUBA II》
1985年
シルクスクリーン
（刷り：石田了一）
Image size: 56.0×56.0cm
Sheet size: 76.0×61.5cm
Ed.75 Signed
Sold
磯崎新
《TSUKUBA III》
1985年
シルクスクリーン
（刷り：石田了一）
Image size: 56.0×56.0cm
Sheet size: 76.0×61.5cm
Ed.75 Signed
Sold
磯崎新
《TSUKUBA A》
1983年 エッチング
10.0×16.9cm
Ed.200 Signed
磯崎新
《TSUKUBA B》
1983年 エッチング
10.0×16.9cm
Ed.53 Signed
磯崎新
「内部風景�� ストンボロウ邸ールートウィッヒ・ウィトゲンシュタイン」
1979年
アルフォト
80×60cm
Ed.8
Signed
現代版画センターエディションNo.287
磯崎新
「内部風景�� カトルマル精神病院ーアントナン・アルトー」
1979年
アルフォト
80×60cm
Ed.8
Signed
現代版画センターエディションNo.288
「内部風景�� 増幅性の空間ーアラタ・イソザキ」
1979年
アルフォト
80×60cm
Ed.8
Signed
現代版画センターエディションNo.289
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2022年12月30日 11:29
＜磯崎新さんが亡くなられました。お年だけに覚悟はしていましたが、自分のなかに呆然としている部分があることを否めません。最後にお会いしたのはもう随分前のことです。それ以前にも、仕事を日々ご一緒した方々と比べれば、お話しする機会が多かったとは言えません。しかし、雑誌『群像』に現在「磯崎新論」を連載している関係から、ほぼ毎日磯崎さんのお仕事を写真で眼にし、書かれたものを読んでいるため、いまになって磯崎さんの存在をより身近に感じ、その実像にほんとうに少しずつ近づいているというのが実感です。
『群像』の連載は磯崎新という高山山脈のようやく峰ひとつを越えたばかりで、ご業績のほんの一端しか論じられておりません。それでも、自分なりの徹底した論が書けたかなと自負している、次号（１月初頭発売）掲載の「つくばセンタービル」論を磯崎さんにお読みいただけなかったことは、やはり残念でなりません。しかし、この仕事を粛々と続けることが、生前のご恩に少しでも報いることと信じ、今後も執筆に勤しみたいと思っています。
つい先日、大江健三郎さん、原広司さんとの1980年の鼎談で磯崎さんが、自分にとっての根源的なイメージは「海」だと語っている発言を見つけました──「ぼくが田舎に帰るときに、ぼくの海が、小さい湾の海の水が見える瞬間があるわけ。〔中略〕だから海というのは、ぼくにとってはエロスみたいなものだし死みたいなものだし･･････という感じがいつもある」。「ぼくの海」という、とても親密な言葉に、虚を衝かれたことを思い出します。その言葉と響き合うような、磯崎さんの若くして亡くなられたご友人、宮川淳さんのこんな言葉も引いておきたいと思います──「そういえば、いつか見た彼の建物も鯨のような感じがしたではないか。いや、眼前の彼までが鯨のように見えてくる。しかし、こんどはそれはやさしさと親しみ深さのイメージとしてなのであった」。「ぼくの海」を泳ぐ鯨──その大きさ、大らかさのイメージが、懐かしさと哀しみを帯びて、記憶のなかを泳ぐように漂うのです。
磯崎さんの安らかなお眠りを心からお祈りいたします。＞
（20221230/田中純さんのfacebookより、転載の許可を得て再録させていただきました）
＊雑誌『群像』2月号（講談社）の田中純さんの連載評論「磯崎新論」第14章ではつくばセンタービルをテーマに論じています。文中で＜廃墟化したつくばセンタービルをモチーフにしたシルクスクリーン＞や銅版画の「TSUKUBA」連作、さらには「内部風景」連作についても言及されています。
磯崎新先生は1977年から晩年まで版画作品を精力的に制作し続けました。現代版画センター、ときの忘れもののエディションだけでも250点を超えます。それらについてはブログの「磯崎新の版画」をご参照ください。
●磯崎新 版画「TSUKUBA」シリーズ
磯崎新《TSUKUBA I》
1985年
シルクスクリーン
（刷り：石田了一）
Image size: 56.0×56.0cm
Sheet size: 76.0×61.5cm
Ed.75 Signed
Sold
磯崎新《TSUKUBA II》
1985年
シルクスクリーン
（刷り：石田了一）
Image size: 56.0×56.0cm
Sheet size: 76.0×61.5cm
Ed.75 Signed
Sold
磯崎新《TSUKUBA III》
1985年
シルクスクリーン
（刷り：石田了一）
Image size: 56.0×56.0cm
Sheet size: 76.0×61.5cm
Ed.75 Signed
Sold
磯崎新《TSUKUBA A》
1983年 エッチング
10.0×16.9cm
Ed.200 Signed
磯崎新《TSUKUBA B》
1983年 エッチング
10.0×16.9cm
Ed.53 Signed
磯崎新「内部風景�� ストンボロウ邸ールートウィッヒ・ウィトゲンシュタイン」
1979年
アルフォト
80×60cm
Ed.8
Signed
現代版画センターエディションNo.287
磯崎新「内部風景�� カトルマル精神病院ーアントナン・アルトー」
1979年
アルフォト
80×60cm
Ed.8
Signed
現代版画センターエディションNo.288
「内部風景�� 増幅性の空間ーアラタ・イソザキ」1979年
アルフォト
80×60cm
Ed.8
Signed
現代版画センターエディションNo.289
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