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「磯崎新展」
会期：1979年6月5日〜7月6日
会場：東京駒場・東京大学教養学部美術博物館
主催：東京大学教養学部美術博物館
協力：現代版画センター
オープニング：1979年6月5日
左から綿貫不二夫、磯崎新、横山正、峯村敏明
この年の春、南画廊の志水楠男さんが死去。その告別式の帰途、東大でデュシャンの大ガラスの東京バージョン設置に奔走していた横山正先生から「大ガラスの設置は、現代美術の資料センターとしての遠大な構想の一環であり、今後の展開のために磯崎新展を開催したい」という相談を持ちかけられました。
横山先生の尽力で、「マルセル・デュシャンのポスター展」に続いて「磯崎新展」が6月5日〜7月6日に開催されました。
1977年のサンパウロ・ビエンナーレに出品した「空洞としての美術館」をエディションして以来、磯崎先生の版画制作は現代版画センターの重要な仕事になりつつありました。
横山正「磯崎新展と東大の美術博物館」
（版画センターニュースNo.49／1979年8月1号より）
展示作業中、右から二人目が横山正、左から二人目が綿貫不二夫
右奥は磯崎新「ヴィッラ」シリーズ
磯崎新「空洞としての美術館��」
1977年
シルクスクリーン＋ドローイング＋立体（キャンバス）
刷り：石田了一
119×480cm
Ed.5
＊現代版画センター・エディション
磯崎新「空洞としての美術館�供�
1977年
シルクスクリーン＋ドローイング＋立体（キャンバス）
刷り：石田了一
119×360cm
Ed.5
＊現代版画センター・エディション
横山正（右）と綿貫不二夫（左）
レセプションで挨拶する磯崎新先生
左奥、磯崎作品を持つネクタイ姿は綿貫不二夫、その左に高瀬昭男（環境美術研究所）、一人おいて関根伸夫、
＊画像をクリックすると拡大します
右から渡辺圭二、東野芳明、磯崎新、高瀬昭男
高橋康也（右、英文学・東大教授）と、磯崎新（左）
右から三人目・植田實
東野芳明（右）、磯崎新（中央）、バックに1978年の「ヴィッラ」シリーズ
右から磯崎新と山口勝弘
沢木耕太郎（右）
左から磯崎新、沢木耕太郎、高橋康也
右から、渡辺圭二（橋口五葉のコレクター）、東野芳明、磯崎新、高瀬昭男
右から磯崎新、宮脇愛子
渡辺圭二さんが購入した磯崎新版画集「ヴィッラ」にサインする磯崎新先生
宮脇愛子（右）と、沢木耕太郎（左）
宮脇愛子先生（右）
会期：1979年6月5日〜7月6日
会場：東京駒場・東京大学教養学部美術博物館
主催：東京大学教養学部美術博物館
協力：現代版画センター
オープニング：1979年6月5日
左から綿貫不二夫、磯崎新、横山正、峯村敏明
この年の春、南画廊の志水楠男さんが死去。その告別式の帰途、東大でデュシャンの大ガラスの東京バージョン設置に奔走していた横山正先生から「大ガラスの設置は、現代美術の資料センターとしての遠大な構想の一環であり、今後の展開のために磯崎新展を開催したい」という相談を持ちかけられました。
横山先生の尽力で、「マルセル・デュシャンのポスター展」に続いて「磯崎新展」が6月5日〜7月6日に開催されました。
1977年のサンパウロ・ビエンナーレに出品した「空洞としての美術館」をエディションして以来、磯崎先生の版画制作は現代版画センターの重要な仕事になりつつありました。
横山正「磯崎新展と東大の美術博物館」
（版画センターニュースNo.49／1979年8月1号より）
展示作業中、右から二人目が横山正、左から二人目が綿貫不二夫
右奥は磯崎新「ヴィッラ」シリーズ
磯崎新「空洞としての美術館��」1977年
シルクスクリーン＋ドローイング＋立体（キャンバス）
刷り：石田了一
119×480cm
Ed.5
＊現代版画センター・エディション
磯崎新「空洞としての美術館�供�1977年
シルクスクリーン＋ドローイング＋立体（キャンバス）
刷り：石田了一
119×360cm
Ed.5
＊現代版画センター・エディション
横山正（右）と綿貫不二夫（左）
レセプションで挨拶する磯崎新先生
左奥、磯崎作品を持つネクタイ姿は綿貫不二夫、その左に高瀬昭男（環境美術研究所）、一人おいて関根伸夫、＊画像をクリックすると拡大します
右から渡辺圭二、東野芳明、磯崎新、高瀬昭男
高橋康也（右、英文学・東大教授）と、磯崎新（左）
右から三人目・植田實
東野芳明（右）、磯崎新（中央）、バックに1978年の「ヴィッラ」シリーズ
右から磯崎新と山口勝弘
沢木耕太郎（右）
左から磯崎新、沢木耕太郎、高橋康也
右から、渡辺圭二（橋口五葉のコレクター）、東野芳明、磯崎新、高瀬昭男
右から磯崎新、宮脇愛子
渡辺圭二さんが購入した磯崎新版画集「ヴィッラ」にサインする磯崎新先生
宮脇愛子（右）と、沢木耕太郎（左）
宮脇愛子先生（右）
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